在浮雕创作中,浮雕材料和意象手法的运用.
现代都市充斥着机械化和工业化,-呼唤着自然的回归.在这个时候,西方国家出现了一股新的潮流,艺术家们对陈旧的艺术表现方式提出了挑战.倡导艺术与自然的广泛接触,使艺术回归现实世界,并开始从视角转向自然,创造出各种新的艺术形态和艺术理念.
浮雕材料中,艺术家试图打破生活与艺术之间的传统隔阂,试图将观众置于作品之中,而不仅仅是将艺术作品置于观众之前;艺术家不是单纯地追求艺术,而是强调艺术与自然的广泛接触,使艺术与环境更加和谐,创造出一个充满活力的环境.
在现代主义后期,通过视觉传达给人审美感受的传统艺术形式,受到了观念、行为、装置等现代主义后期所表现出的多元化特征的冲击,甚至完全被否定.多元状态下,人的选择是多面的,自然不会孤注于某一形态,观众在这种状态下迷失了方向,雕塑家也有多少困惑在某个时期.我们可以看到,现代主义后期的这种多元化状态,呈现出一种历史上从未有过的特殊现象.
雕塑材料和艺术形式.
艺术形式一方面在矛盾中呈现出多元,分类更细致;另一方面,某些艺术形式的语言甚至概念在多元状态中相互渗透,相互感染,使原有的概念发生了变化,如现代雕塑与装置之间的界限已经模糊,差别很小,传统雕塑的概念已经消融,同时传统绘画和艺术手法不断受到现代观念的渗透,形式语言的分类越来越细致.雕塑家对现代艺术的变革应该有深刻的认识和把握,既要坚持自己的艺术探索,又要在艺术发展的过程中,分清表象和内涵的变化规律,而不能仅仅停留在"传统"的层面上,而要从"艺术"的角度去认识和把握.
当代的浮雕材料并不是无源之水,当今--、经济、文化的变革为浮雕艺术提供了相当丰富的创作题材和创作手段,随着现代艺术运动的发展,雕塑家的创作理念以开放和创新精神为主,艺术家演绎着时代的主流,以各种独特的形式和艺术语言,创造出新的人文特色.
当代浮雕材料设计理念.
当代浮雕材料的创作观念和设计意识,主要依赖于作者的创作能力,对事物观察、想象和表达的能力,是创作者的内在素质.观测能力是通过观察现实中的事物以及与艺术有关的问题,逐渐形成的归纳、概括、总结和判断的能力,这是浮雕材质创作的基本条件;想象能力是雕塑艺术家必备的素质,丰富的联想源于现实的感觉和自我的品质的结合,是创作和设计的源泉;表现力是对客观形象和主观感觉的表达能力,表现力以深入观察为基础,主观感觉的表现力更具有个性和鲜明的特点,即源于客观形态的表现力往往是具象的,而源于主观感觉的表现力则是抽象的、个体的.
它的艺术特征决定了浮雕创作、设计的观念和意识是综合的,具有更突出的兼容性,表现形式更广泛.
对传统的态度要在现实的创造中取舍,这仍然是一个令人困惑的问题,文化艺术是无法超越的,这与科学和-的发展正好相反.假如我们在继承传统时,只顾把传统文化的精粹如秦汉的雄浑、隋唐的宏大、宋的严谨、元的豪放、明的雅致、清的细致入微直接地拿出来演绎现代生活,无疑是固步自封,食古不化的.
在观念的冲击下,我们今天对传统的继承,不是简单地找出一个模式,而是用参照系的观念来认识传统,发扬传统,这才是真正的融合和继承.
雕饰材料与传统材料不一致.
只有这样,传统优势才能真正实现,不会成为发展的枷锁.单纯的否定传统,并不一定是现代或前卫的.无论是对于整个-的艺术发展还是个人的艺术实践来说,参照性都是艺术发展的动力源泉,失去了它,艺术的发展就是虚无缥缈,不现实.仅仅借鉴传统并非发展的理念,只有借鉴传统与现实相结合才是真正的发展的自觉.诚然,单纯地追求现代性并没有精神上的内在根基,所谓的现代性也同样苍白无力,这样的作品也很难经得住时间的考验.一个专业的雕塑加工团队,将全新的铸造工艺与艺术家的细节展现.央美团队的浮雕设计,有很多受到广泛赞誉的铜浮雕厂家案例,玻璃钢浮雕厂家案例等等.
